【作品DATA】
■作者：宮澤ひしを
■出版社：KADOKAWA
■台灣代理：─
■對象類型：青年漫畫
■集數：1（完）
■出版日期：（日）2022/1
【簡介】
某青年男性搭公車不小心坐過站，被困在一處交通不便的偏僻小村，不甘不願投宿在當地的民宿。怎知道這間民宿，是由一個年幼的小男孩獨立經營。在住宿期間，小男孩不但陪吃陪喝兼伴遊；夜深人靜時，還會爬進客人的被褥……
正太：★★★☆
編劇：★★★★
畫工：★★★★
幼齒：★★★(？)～★★★★
賣肉：★☆（有軟性H）
私心：★★★★
伴遊：★★★★
【給正太控的說明】
青年男性洋助，在搭公車通勤的途中睡過頭坐過站，來到一處陌生的濱海小村。在等回程公車打發時間，洋助到海灘散步，一不小心被水母螫傷。在一旁的當地小孩カズキ，見狀就要洋助跟他回家，幫他治療。
後來又陰錯陽差，洋助總錯過公車的發車時間，被困在這處偏僻小村。但因為心想「反正一定會被公司炒魷魚了」，又覺得這小村有種彷彿童年故鄉的氣氛，就索性當度假，在カズキ家經營的民宿住了下來。
雖然每天閒晃戲水，又有小男孩伴遊，預期外的度假時光過得輕鬆愜意。但不知怎麼的，來到這裡後，一段段已幾乎被遺忘的童年記憶，幾番湧上洋助心頭。「去不成水族館的那一天」，最後到底發生了什麼事？
迷失在幻想的世界中，如牧歌般又危險的奇幻故事（公式宣傳文）——《苦楽外》大概是這樣一本漫畫。不過說是奇幻漫畫有點籠統，這部的風格比較類似……以本網誌先前介紹過的作品來說，大概比較類似五十嵐大介這類型創作者的風格，主要是展現設定創意、畫面呈現、詭奇氣氛，但相對故事性不是那麼強烈，劇情也有點晦澀難懂的那類型奇幻漫畫。
不過會注意到這部作品，主要還是因為作者是位小有名氣的筋肉少年系繪師；尤其是喜歡19号、とらきち這類型繪師的同好，應該大多數也都看過這位的作品。但因為他在這本單行本用了別的筆名，應該也是想盡量低調，不要讓讀者馬上就把這部作品和正太色情做連結，所以我也就不特別指出是哪位繪師了。反正用書名作者名去GOOGLE，馬上就能知道。
是說這本漫畫，其實還是有一點正太情色要素就是了，雖然沒有實用性。
而雖然只有一本漫畫單行本的篇幅，但這本漫畫，認真要聊，其實還能聊蠻多的。不過那些就等到最後再說，還是先來聊聊正太吧。
不過他也不是只想著賺錢，後來主角大哥哥出門遊玩戲水時，カズキ弟弟會陪在旁邊作伴（雖然只是坐在岸邊看書）。晚上還會準備下酒菜，陪大哥哥喝酒聊天。
喔啊啊啊！真的有這種小男孩陪玩陪喝陪睡的民宿，阿伯我一定也是捨不得走，傾家蕩產也要住到爽為止啊啊啊！
而除了民宿的カズキ弟弟以外，主角的童年時期，還有回憶中的那個黑肉小哥哥，也是看起來相當可愛又純樸。
主角不甘心的坐在家門口發呆，鄰居的小哥哥看到了，就說沒有錢帶他去水族館，但可以帶他去能抓魚的地方。於是主角就坐上了黑肉哥哥的腳踏車，在沒有大人的小男孩
【私心評價】
這部漫畫，是作者在2016年左右，先在PIXIV上陸續發表，後來又去投稿比賽，得過獎也在別的漫畫網站刊載過。雖然已經發表一段時間了，但一直到2022，才有出版社幫他發行了紙本單行本。
所以算起來，也不是最近的作品。而且作者在正太系創作圈還小有名氣，老早就看過的網友可能不少。巴哈姆特上，也有台灣網友得到作者許可翻譯轉載。不知道當時網友翻譯版有沒有做完，但因為發行紙本的關係，所以現在無論是作者自己的P網、日本的漫畫網站，或巴哈姆特上的翻譯版，都把第一回以後的篇章撤掉了。
雖然作者算是正太／少年系的繪師，本書並沒有什麼刻意的正太賣萌；男男配要素則比較像應劇情需要，沒有什麼愛情或色情的氣氛。但是無論主角現在的遭遇，或是過去的回憶，少年與男孩角色所佔的戲份篇幅還是不少。如果喜歡作者的畫風，應該還是值得一收……只是如前文所述，這本漫畫不太大眾向，算是那種「氣氛型」的奇幻漫畫……或是說「文青漫畫」，台灣讀者可能比較容易想像。而且故事內容不太歡樂，沉悶沉重又不太好懂，
雖然故事開頭，靜謐的風光，海邊的礁岩與生物，主角與純樸(？)當地人的交流，像是那種「厭倦都市生活的青年，偶然來到鄉下度假，想起兒時回憶」的治癒系暖心作品。
只是隨著劇情發展，主角屢屢回憶起的童年往事，回想到一半總是開始異變，變成超現實的幻境。像是被什麼竄改了，不讓主角正確的回憶到最後。
而這個小村，除了主角和カズキ弟弟以外，好像就遇不到其他的人類。外冷內熱、其實還算親切的カズキ，好像也在悄悄盤算著什麼。在這樣一片恬靜的景象中，卻越看越讓讀者感受到不安與疑懼……
而故事本身是並不容易理解，但一些情節上的設計（比方前述的「主角總是在回憶到一半時，記憶發生變調」），以及畫面上的小細節，如同暗示、伏筆般的小物件。由生與死、遺忘與罪惡感構築的氣氛，雖然整體並不是那麼平易近人，但仍可感受到作者的細心巧思。
所以這本《苦楽外》，對於只是想休閒娛樂的讀者而言，可能不是那麼有趣味。但相對，大概就比較適合喜歡細讀、反覆多次閱讀作品的讀者。
而對於作者的畫迷來說……我是覺得有點微妙。如果期待情色或少年賣萌要素的話，那麼看了大概會失望。但如果單純就是欣賞作者的畫功與畫風，就算只是純看圖，也是很有收藏價值。
後面來聊一下我自己對這部作品的分析。純粹是我自己的觀點與推測。與其說是分享心得，不如說是我自寫給自己看的，用文字整理，好像比較容易釐清思路。自嗨成分高，文章長，且有直接暴露關鍵劇情及結局，真的有興趣的人再繼續看下去。
總之還是來交代一下故事的後續發展吧。
其實カズキ是一種叫做「苦樂外」的夢魔。「苦樂外」音同日文的「水母」（くらげ），大概是作者自創的一種魔物。典故應該多少有參考柘植義春《螺旋式》的メメクラゲ，暗示這部作品，本身就是「夢」的故事。一部分設定，又讓人聯想到長生不老的燈塔水母的生態。當然「苦樂外」字面上的用字，也十分耐人尋味。
就カズキ自己的說明，「苦樂外」這種妖魔的特性是：
◎寄生在宿主的夢裡，目的是伺機奪取宿主的肉體，取代宿主的身分。
◎「苦樂外」的幼體，是藉著「偽裝成『大人』這種概念，在人類的口耳相傳間散布（傳染？）」。
◎而幼體會從宿主的心靈創傷，侵入他心中的「原風景」（日本的心理學用語，指一個人內心深處最感到深刻與懷念的景象），並在那裡發育成長。
◎但苦樂外要完全奪取肉體取代宿主，必須要得知宿主所有的記憶。
雖然不知道主角是在現實遭遇什麼挫折，自願退縮到內心世界；或是カズキ使了什麼手段，硬把主角拖進夢的世界。總之在故事一開始，主角就已經來到自己內心中的「原風景」，カズキ也想趁這個機會，奪走主角的身體取而代之。
但主角有一部分的兒時記憶，也就是「去不成水族館的那一天」發生的事情，因為主角自己不願想起來，カズキ無法得知。因此在這段期間，カズキ一直有意無意給主角刺激（讓他看「龜腳」之類，與回憶有關的提示），引導主角想起那段回憶。
主角雖然每次回想到一半，回憶內容都會變質成虛構的幻想（應該是代表主角不願想起痛苦的回憶，所以防禦性用虛構情節去竄改記憶）。但在一再的刺激下，主角終究還是完整想起那天發生的事。也因此時機成熟，カズキ用性交的儀式，奪取了他的身體。
在儀式後，カズキ長成了大人，而主角退化回小孩。而カズキ就這麼取代主角，回到現實世界去；而變回小孩的主角，倒也就這樣留在「原風景」，每天釣魚遊玩輕鬆過日子。
主角表示在這裡過得很快樂，而カズキ向主角聊了一些生活近況，也問他「如果感到疲累的時候，可以再回到這裡嗎？」。
最後カズキ還是要再回到現實去，於是向主角告別說：「再見了，孩童時期的我。」
而主角則在心裡吐槽，他去了東京（現實世界）以後，已經忘了自己本來是「苦樂外」了嗎？
整個故事大概是這個樣子，簡單理解的話，大概就是一個對現實不滿的人類，遇上一個想成為人類的妖怪，兩者交換了身分。變成妖怪的人類，從此過著快樂但與世隔絕的日子，而妖怪則過起了人類現實的苦日子，忙到都忘了自己曾經是妖怪了。
雖然簡單來說，就是這樣的妖怪奇幻故事。不過如果只是要編個妖怪故事，應該不用大費周章，花了許多篇幅去描述主角兒時的心理創傷。可以推測作者應該有想表達更深的涵義。但作品並沒有給出一個明確的說明，我也只能從漫畫中一些可能的線索，自己做個猜測。
我自己的看法，覺得這個故事，可能是在描寫在一個人的心中，「想回歸孩提時代」與「想長大成人」這兩股意念的拉扯、掙扎。
雖然カズキ被設定成是妖魔，但在故事中的描述，他就像是想趕快長大成人的孩子。
他嫌棄這個「什麼都沒有」的鄉下，想要去東京。（「想去東京」這個意念，也在主角的幼時回憶提過）
他會偷喝主角的酒。（小孩不可以做的事）
他奪取主角身體、對調兩人生理年齡的方法，是性交。（這也是小孩不可以做的事。另一方面，也算是借用了燈塔水母的生態，呼應作品名）
他那個經常面無表情的冷淡態度，某方面來說，也許也像是小孩在刻意裝老成。
而主角這邊，雖然他「想回歸孩提時代」的逃避心態，沒有表現得那麼明確，不過：
他對於這個「像兒時故鄉」的小村有所眷戀，甚至想賴著不走。
被調換年齡身分後，他並沒有很強烈的憤怒之類反應。後來也表示「在這裡過得很愉快」。
雖然沒有明說，但主角很有可能在現實中遭遇到了什麼挫折。在故事中是以主角遇到了「死滅回遊魚」的段落來暗示。（隨著海流到北方避暑，卻在季節改變前來不及迴游到南方，最後注定只能在北方凍死的魚類，比喻人生走到了死胡同）
之所以會感到人生嚴重受挫、走到死胡同，很可能是因為主角並沒有做好「成為一個成熟的成年人」的心理準備。而之所以心理上沒有成為成熟的成人，或許是因為他在孩提時代，曾經有過心理創傷。而對於過去的心傷，他採用了逃避、假裝遺忘、不面對的方法去處理，因此一直無法釋懷。
所以主角沒有辦法放下過去向前走，心無疙瘩的做個成年人。（對應了「苦樂外要奪取肉體取代宿主，必須要先得知宿主所有的記憶」的設定）
於是，主角退縮回了內心世界「原風景」──彷彿懷念的兒時情景、最能撫慰人心的心理世界。但在這裡，「想成為大人」的這個意念，卻是以兒童的樣貌出現；而「想回歸孩提時代」的逃避心態，則是以疲憊社會人的樣貌登場。彷彿象徵了這兩種意念的不平衡，沒有呈現它們該有的姿態。
然後在一連串的內心探究下，主角終於能正視內心的創傷，化解了心中的疙瘩。於是「想成為大人」的意念，終於能成為完整的成年人，代替那個先前不完整的自己，回到現實世界去。而逃避心態也能真的當個無憂無慮的小孩，快快樂樂躲在外人不知悉的內心原鄉，尋求心靈的療癒與休息。
雖然以上相當程度是我個人腦補，但我覺得《苦楽外》這個故事，或許可以做成以上的詮釋。雖然痛苦與殘酷，但人總是要正面面對心理的創傷，才能真正成長，也才能得到療癒。
但另一方面，作者對於「想成為大人」這個意念，又不是以那麼完全正面的態度去描述。比方「苦樂外是藉著偽裝成『大人』這種概念，在人類的口耳相傳間散布」，或是最後主角吐槽カズキ的「忘了自己本來是『苦樂外』嗎？」都讓人覺得，作者像是想表達「人不是自然變成大人的，而是受了外界的規範與影響，才學會要把自己偽裝成大人，但其實內心永遠都還是小孩」的看法。
正太控系的創作者，會有這樣的童心崇拜的觀點，大概是很普通。不過要不要認同，就見仁見智了。我自己就不是這種「想要變回去當小正太」的正太控。
所以綜合起來，就變成：童年並不是只有快樂，要接納童年也有不快樂的那一面，人才能夠成長，得到在現實的成人世界活下去的力量。但是「長大」這件事，其實也沒什麼了不起的，那也不過是為了能在現實生存，而偽裝出來的而已──這樣有點諷刺的觀點。
當然這未必是作者的原意，只是我個人亂猜一通。只是看完這本作品後的一些聯想，在這裡做個紀錄。
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