正太文化(？)的源流與發展（六）

6.　減衰・定着期

ACG的正太文化到了1999年，發生了一件大事，
當年日本通過了〝児童ポルノ禁止法〞相關的法律，
（兒童色情管制的相關法律），雖然最後的結果，
並沒有把虛構人物的創作作品列入管制範圍，
但卻導致至95年開始發展的正太系商業誌一夕萎縮。


多數的正太系商業誌早在法令通過以前，因為聽聞風聲，
就〝自發自律〞停刊，或改變內容方向（角色高齡化）、尺度（激H變柔H）。
被稱為〝第一次正太BOOM〞的〝再興期1〞正式告終。
（同樣的，也有人說90年代後期已經是第二次正太BOOM，
但這個說法的〝第一次〞，我並不確定是指哪一時期）

在這裡我稍微回溯一下正太系商業誌在90年代日本的發展情況。
這種商業誌在日本叫做〝アンソロジー（Anthology）〞，
也就是複數作者、複數主題的創作物合集的意思，
很多人可能會以為這是一種漫畫雜誌或期刊，
但其實這種書雖然感覺很像、但算不上是期刊。

↑1996年發行，竹書房《テディボーイ》VOL.2，是阿伯我生平第 1本入手的糟糕正太物……就是在目前光華商場旁的新瑞書局買的。一個高中生可以隨便在書店買到這種書，某方面來說還真是個美好的年代。

同樣參考逆真言計画的資料館，
可以觀察到商業正太アンソロジー從95年開始冒出來，
這批刊物很重大的意義，是明確的標榜〝以正太控為對象〞，
並不是依附在BL或其他屬性的類別，
而是確定了正太控族群在ACG市場佔有一席之地。
正太系商業誌在97、98年的發刊數量到一個巔峰，
然後在99年突然全部停刊，到02年才突然開始下一個階段。

就我自己的認知，這個時期發行的商業正太誌種類已經很齊全了，
比方《テディボーイ》、《少年天使》是前述的〝女性向蘿莉正太控〞，
《U.C. BOYS》、《BOY MEETS BOY》是〝男性向蘿莉正太控〞，
《X-kids》是介於酖美系與正太系之間的正太誌，
《Pet-Boy’s》比較接近男性向基本教義派的趣味性……

而這些正太商業誌，自此之後有個很明確的趨勢，
那就是完全以H為主。

從最初的源流來看，早期的正太控追求的是正太的可愛，
未必要與情色掛上關聯。而正太到底等不等於情色，
這方面的論戰其實從90年代中就開始了，

但或許食色性也，主打正太 H確實比較容易取得商業上的成功。
『ショタコンのゆりかご』的葡萄瓜先生舉例了《Pet-Boy’s》，
這本刊物雖然以過激的性描寫，取得銷售量上的成功，
但在〝児童ポルノ禁止法〞頒布前，於第 7集左右開始自肅，
大幅降低刊登作品的 H成份，也許因此胃口被養重的讀者就不買帳了，
因此《Pet-Boy’s》並沒有逃過99年的休刊潮，在第10集停刊。

↑《Pet-Boy’s》的作風與2000年後的《少年愛的美學》有點像，雖然 H但不只是 H，少部分作品加了些少年、青年漫畫劇情的要素。比較上其實我還頗喜歡這系列，不過這個年代的正太商業誌，大概是因為受女性向影響較重，普遍都比較重視劇情性（與2000年後的正太商業誌比較的話）。

某方面這些訴諸情色本能的正太商業誌，
為90年代後半的正太風潮，投入大量助燃；
但也因為完全走向情色，一但受到法令風吹草動，
就紛紛消退，造成正太商業市場的泡沫化。

……雖然情色、情色地說，
但是如果用2000年以後的水準去看90年代的商業正太誌，
會覺得90年代的商業正太誌在作畫品質上簡直慘不忍睹。
當時商業正太誌普遍的內容型態，
是每本有2、3個高水準的同人大手或專業成人誌漫畫家，
帶一堆默默無名、作畫能力也還在努力中的一般同人作家，
所以一本商業正太誌的給人的印象，很容易只取決於指標性的帶頭作家。
因為當時在同人界畫正太的畫家，似乎絕大多數是女性作家，
所以整體來說，即使是歸類在男性向的幾本（出版方自稱男性向），
女性向的風格還是很強烈。

例如自稱男性向的《廚子王》，
連帶頭作家都考慮進去，我還是很難分辨它到底男性向在哪裡。

又因為這些還在鍛鍊中的同人作家，
實力根本還沒強到能表現出男性向、女性向的風格感，
有時候整本合集看下來，
（因為實在畫得太沒風格了）會很難分辨到底是想針對哪種讀者群，

或比方說前文提到的《ROMEO》，雖說這套是正太誌的金字塔，
但後期集數的作者作品，作畫水準實在不忍卒讀。

所以總歸來說，正太系的分類，
在90年代的商業正太誌雖然就已經開始區分，
但整體正太誌表現出的風格，
其實是以女性向趣味為主、或者是〝無性向綜合性〞的，
跟2000年以後男、女性向壁壘分明的風格路線，
可說是大異其趣的。

雖這麼說，但觀察90年代商業正太誌的讀者投書或編輯後記之類，
可以注意到，即使是標榜女性向的正太誌，男讀者還是占上大半。
或許說〝正太控的眾多勢力間，男性向的勢力最龐大〞的詭異事實，
其實在90年代就開始了，
（而且據說販售會〝ショタケット〞從開始興辦之初，
男性與會者（逛攤顧客）的數量，一直都比女性與會者為多）
只是到2000年以後男性正太控的勢力才正式浮上檯面。
我覺得一個很重要的原因，也許是仍保守的90年代氣氛當中，
很難讓男性ACG迷大聲公開說自己喜歡正太也說不定。

回到主題，1999年後正太系勢力在商業上整個受到完蛋，
難免會讓人有正太文化嚴重衰退的感覺。
但同人創作的發展仍然在持續下去。

以下是我自己的觀察與臆測，
首先是正太系的同人創作，自90年代中以後慢慢擺脫
〝二次創作〞的束縛，也就是不一定依附在熱門題材下，
不管是基本教義派、男性向、女性向，
都有越來越多創作者，推出原創的正太系同人創作。
（重申，這是臆測，因為今日罕見90年代以前的同人原創正太
但不一定是沒有，只是年代久遠我無法掌握。
所以我並不知道90年代以前的原創正太發展狀況如何。）

所以到這個時間點，從商業誌的方面看，
正太文化的發展明顯呈現衰退；
但就同人創作的方面看，可以說〝正太〞的屬性與系統，
已經穩固地成為日本ACG文化的一小部分了。

其實這種〝熱門→衰退→定著〞的發展模式並非正太系獨有，
〝BL、耽美〞、〝超級機器人〞對照80、90年代的熱門，
2000年以後也可以說是衰退而定著。
只是BL在衰退後，保有的勢力與市場規模仍然很驚人，
超級機器人衰退得很明顯，但至少還能維持在第二線上，
而正太原本就是小眾，一衰退跌出商業領域，感覺就更加落寞。

─→到【7.再興期2】